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    Anzi, dell'intera industria dei contenuti. Da quel momento in avanti, niente sarebbe più stato lo stesso. In effetti, in dieci anni molte cose sono cambiate, ma in una direzione ben diversa da quella che sembravano indicare gli arcobaleni di In Rainbows.

    Più che l'indipendenza, la sorpresa o l'up-to-you, a tracciare la via del cambiamento sono state tre tecnologie che iniziano per S: smartphone, streaming e social network. Se riportiamo indietro le lancette del tempo, scopriamo un'era tecnologica che appare quasi irriconoscibile. Nel la comunità online più popolare si chiamava MySpace, la musica veniva in gran parte scaricata e ascoltata in formato MP3, il dispositivo portatile di riferimento era l'iPod e le discussioni sui media vertevano quasi tutte attorno al tema della pirateria pochi mesi dopo sarebbe andato in scena l'ultimo e un po' farsesco spettacolo della stagione: il processo ai fondatori del sito The Pirate Bay.

    I Radiohead interpretarono con un formidabile mix di abilità e tempismo lo spirito di un periodo che era già confuso, ma non ancora assediato e ipnotizzato dal flusso dei dati.

    L'entusiasmo fu tale che agli occhi di molti fan e di parecchi commentatori disclaimer : chi scrive appartiene a entrambe le categorie il quintetto inglese apparve come una sorta di Gandalf della musica web, per una volta alleato con Saruman l'oscuro Trent Reznor dei Nine Inch Nails, anche lui attivo nella distribuzione alternativa nella lotta contro una Mordor che era naturalmente identificata con le major.

    I Radiohead e Reznor venivano incontro ai fan, non li portavano in tribunale.

    Quello che né Gandalf, né Saruman, né i dirigenti di Mordor, né noi piccoli hobbit potevamo immaginare era la rapidità con cui il mondo digitale si preparava a cambiar nuovamente pelle. Questo annuncio poteva significare l'inizio di una rivoluzione. All'epoca il social network di Mark Zuckerberg era già rampante, ma occupava un ruolo ancora marginale nelle menti, nelle conversazioni e nel marketing dell'umanità.

    Gli effetti mediatici della distribuzione dell'album si propagarono dunque su tempi molto più lunghi rispetto a quelli in cui oggi è confinata qualsiasi promozione.

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    È già tanto se dopo aver condiviso la notizia della sua uscita, quell'album riusciamo anche ad ascoltarlo. Uno degli elementi di rottura più radicali nel lancio di In Rainbows rispetto al protocollo classico dell'industria, nonché uno di quelli più smaccatamente internettiani, fu il suo effetto-sorpresa: l'idea di azzerare i tempi tra l'annuncio e l'uscita dell'album, dando più importanza allo shock rispetto alla promozione.

    Tuttavia, anche questa novità si è presto arenata sulle secche dell'abitudine e dell'inefficacia. Di fronte alla natura usa-e-getta dell'informazione digitale contemporanea, gli strateghi del marketing stanno iniziando ad optare per qualcosa di più continuativo, che duri nel tempo, di cui si continui a parlare. Per usare un dualismo caro ad Alfred Hitchcock, rispetto alla sorpresa si sta iniziando a preferire la suspense.

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    Ne è un esempio interessante la campagna imbastita attorno alla figura di Liberato, il misterioso cantante o collettivo napoletano, che negli ultimi mesi ha raccolto milioni di views su YouTube e alimentato una vivace conversazione sui social network. Dalla promozione di un album o di una canzone si passa allo storytelling di un artista. Il capolavoro degli architetti di Liberato è che in cinque mesi si è costruito un mistero attorno all'identità di un artista e al tentativo di svelarla.

    Un dettaglio dell'artwork creato per In Rainbows , creato dall'artista Stanley Donwood, storico collaboratore della band. Il paragone tra i Radiohead e Liberato ci aiuta a tracciare alcune differenze fondamentali tra i modi e soprattutto i tempi del marketing musicale prima e dopo Facebook, ma sotto altri aspetti è scorretto.

    Un conto è essere già famosi, come la band inglese ai tempi di In Rainbows ; un conto è partire da zero, come sta facendo l'artista napoletano.

    Meglio usare allora un termine di confronto adeguato: gli U2. A settembre del , Bono e compagni orchestrarono un'operazione all'apparenza molto simile a quella di In Rainbows : pubblicarono un album a sorpresa Songs of Innocence , distribuendolo subito su Internet al momento dell'annuncio , a un prezzo assai concorrenziale gratis! Il risultato fu disastroso. Da un certo punto di vista, perché gli U2 riuscirono ad annacquare tutti gli elementi su cui i Radiohead avevano costruito il loro exploit.

    Se Thom Yorke sbatteva la porta in faccia alle major e si rivolgeva con il cuore in mano al suo pubblico, Bono non solo rimaneva alla corte della Universal ma si apparentava pure con un gigante come Apple; se In Rainbows chiedeva gentilmente al fan di decidere il prezzo motivandolo, sempre gentilmente, a comprare anche il costoso cofanetto deluxe , Songs of Innocence annullava completamente l'effetto dell'up-to-you, imponendo il download obbligatorio a tutti gli account iTunes del pianeta.

    Tuttavia, a differenza dei Radiohead, gli U2 si trovarono anche con la fregatura di dover giocare in era social: un periodo e un contesto in cui una piccola grande gogna pubblica non si nega a nessuno. Michele M.

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    Finché ci sono in giro dei musicisti come lui, c'è speranza. Il modo col quale integra la musica dei radiohead in questa splendida suite oltre alle covers, ci sono molti brani autografi è estremamente affascinante: ok, se conoscete i brani degli inglesi, li riconoscerete, ma si riconosce anche e soprattutto lo stile di Paolo, che riesce a personalizzare con maestria questi "standards".

    Ho quasi l'impressione che prenda la musica degli oxfordiani e la porti in giro per il mondo. Quanta bellezza. Giuseppe Vagge. Peter Tush.

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